Овај чланак је први пут објављен на Хот Под-у, водећем билтену о Ницк Куах подцастима.
Овај чланак је први пут објављен на Хот Под-у, водећем билтену о Ницк Куах подцастима.
Сваки резиме прошле године почеће и завршити са ЦОВИД-ом, чак и ако говоримо само о подцастима.С обзиром на оно што се догодило, како не би било?
До 2020. године, очекивани животни век у Сједињеним Државама је управо премашио два месеца, а округи у Сједињеним Државама су почели да примењују прелиминарне мере блокаде, које су у великој мери промениле облик свакодневних активности.Обим пословања се смањио, предузећа су се затворила, а како се ова огромна и застрашујућа ствар одвија око нас, много је неизвесности дошло до људи.Крајем марта, када већина Американаца још није знала шта ће се догодити, на дуге стазе, они који воде посао подкаста почели су да се боре са потенцијалним последицама.Какав утицај ово има на мој живот?Колико ће ово бити лоше?
Резултати су били мало лоши, али само неко време.У почетку је број слушаних подкаста значајно опао, јер је нестанак путовања на посао елиминисао једно од главних потрошачких окружења за медије.Економска неизвесност изазвана затварањем широм земље довела је до ревизије и смањења буџета потрошње међу оглашивачима, што омогућава подкаст компанијама да буду у припреми.Истовремено, посао се наставља: издавач и продукцијски тим су суштински реорганизовали начин рада.Дошло је до широке смене, преласка на у основи удаљени радни ток: домаћин је мигрирао у свој орман (овде је Ира Гласс, одела и чарапе), јастуци су нагомилани, а особље је остало на лицу места.Направио је историјски неодољив компромис: Наравно, квалитет звука може пасти, али у сваком случају, постоје важнија разматрања.Тада није било јасно колико ће све ово трајати.Живо сам се сетио једног руководиоца који ми је рекао крајем марта: „Да, сви смо неко време живели у орману, али мислим да ћемо се вратити у студио за неких шест месеци.“До данас се глас иза моје главе и даље смеје у болу.
Ударац није дуго трајао.До краја лета постоје знаци да се средња публика стабилизовала и да завршавамо годину.Неки људи се у потпуности надају да ће публика моћи да пређе ниво пре 2020. Размишљао сам о неколико фактора који би могли да изазову овај опоравак.Неки разлози се могу приписати фундаменталној промени у начину на који слушаоци интегришу подкастове у своје животе: смањио се број сесија слушања на путу до посла и са посла ујутру, број сесија слушања се повећао у поподневним сатима, и како људи смишљају нови начин, дођите да уредите свој дан, и нешто усред експанзије времена.Претпостављам да ће се узети у обзир и неки нежељени ефекти понуде, јер се све више славних личности и талената ускраћује могућност да гледају ТВ емисије или наступају на сцени, а уместо тога користе изворе подкаста (и друге просторе за објављивање) како би били у складу са Однос између њих.Фолловерс.Вреди признати да постоји мрачнија чињеница: ово је ситуација у којој велика подручја земље настављају да опстају, као да нема пандемије, а за овај део америчке популације „нормални“ аспекти пре пандемије су поновно схватање свакодневног живота- Укључујући свакодневно путовање на посао и трчање у теретани.
Не желим да кажем да ћемо ове године „вратити посао подцаста на прави пут“, јер се ова структура не чини потпуно исправном.Мислим да можете рећи да се посао подцастинга показао отпорним, упркос чињеници да пуни економски утицај подкаст пословања и пандемије у великој мери изолују професионалце на исти начин.Да, неки аспекти продукције подкаста су посебно погодни за ово кризно окружење – релативно ниска цена, могућност реализације даљинске производње и даљинске везе, позиционирање у заједници, итд., али још увек има много тога да се каже о начину на који се подкасти емитују, због обоје. Култура производње и потрошње је још увек укорењена у срећнијем крају такозваног опоравка у облику слова К.
У сваком случају, отишли смо тако далеко у овој колумни без помињања Спотифаја, па хајде да почнемо.Мислим да је шведска платформа за аудио стримовање ушла у 2020, али имам различите идеје о томе како би требало да се развија ове године.(Знате, баш као и ми остали.) Компанија је почела са радом 2020. и најавила куповину Тхе Рингер-а по високој цени од 250 милиона долара.Овај потез одражава његово присуство у спорту, глобални утицај и управљање талентима у студијском стилу.Амбиција теорије.Можда је то био почетак дугих узастопних наслова.Требало је да буде година Спотифаја, а многи догађаји у овој години били су о томе да кисеоник продире у све остало у екосистему, док су други покушавали да се такмиче за исти центар пажње.Али утицај пандемије омео је њену причу, иако је компанија предузела низ других великих корака – било да се ради о ексклузивном уговору са Џоом Роганом, лансирању подкаста Мишел Обаме, бујици уговора са Ким Кардашијан и Ворнер Бросом. и Варнер Брос. ДЦ, итд., плус још једна велика аквизиција у облику мегафона, све ове аквизиције су изузетно важни потези – још увек постоје ситуације у којима компанија не може у потпуности да схвати своју причу, делом због ове популарности. болест је делимично последица неизвесности коју епидемија посебно доноси у Спотифај, која мора бити уравнотежена између оптимизма усмереног на подкаст и мешаних рекламних слика које је катализирала епидемија.
Испоставило се да сложеност Спотифија отвара врата другима.Ако је 2019. година у којој ће Спотифи темељно обновити екосистем подцастинга, онда ће 2020. бити година у којој ће неколико његових конкурената (нарочито оних исте величине) удвостручити своје напоре да испуне шведску платформу.иХеартМедиа наставља да напредује гласно и неуредно, издајући наизглед бесконачна потписивање нових талената и уговоре о наступу, користећи свој велики радиодифузни однос да промовише свој скок ка модерности и свеукупне напоре да донесе позитиван преокрет за компанију., Зато што покушава да привуче пажњу људи како више не би били подложни дубоким отпуштањима и резовима на нивоу радио станице.Још један стари светски радиодифузни гигант СириусКСМ такође је ушао на тржиште и потрошио 320 милиона долара за куповину Ститцхера, чврстог присталица индустрије подкаста, како би тежио да буде релевантан за нову област.Истовремено, Амазон, који је дуго имао повремене везе са подкастовима, сада је вољан да се поново придружи.Међутим, стварни очекивани пут компаније напред је још увек нејасан, јер се чини да Безосов технолошки гигант тера своја два сродна одељења, Аудибле и Амазон Мусиц, да напредују на сопствене конфликтне начине, чак и ако људи мисле да је скупо купити Вондерери.Последња миља је такође у току.
Ове завере можете прочитати на нивоу Биг Подцастинг-а, што је израз даље интеграције у индустрији.Интеграција је углавном контрола моћи и промоција прихода, а ако сваки од ових учесника постигне своју очекивану позицију у подкаст екосистему, говоримо о ситуацији у којој велика већина активности и прихода може на крају да иде преко једне од ових компанија. најмање једном.Постоји и могући дијаграм узрочности.Утицај пандемије директно је довео до озбиљности ових комбинованих резултата.Више волим ову врсту читања, ако не директно („Пандемија је озбиљно оштетила мој крајњи резултат, време за сарадњу или продају са компанијом Учесник Кс“), а затим индиректно („Бринем због неизвесности пандемије, са корпоративним Играч Кс сарађује или продаје компанији”).
Брза бочна трака.Иако сам у потпуности очекивао више аквизиција ове године, чак и да није било пандемије, нисам очекивао да ће Њујорк тајмс постати тако активан купац на аудио тржишту.Тајмс никада није радио са локације без посебних потреба.Ове године је купио две аудио компаније: Аудм, услугу која прилагођава функције дугог формата аудио искуству, и, још одвратније, Сериал Продуцтионс.Гледајући уназад, „Тајмс” је можда најпогодније место за Снајдера, Коенига & Цо., то је јединствени главни медијски плејер, способан да обезбеди тиму аранжмане, репутацију и новац (наравно), са својом висином до екосистема.Улазак у серијску продукцију Спотифаја или иХеартМедиа је једноставно невероватан, и на тужан начин је тужан.
У сваком случају, са реинвенцијом самог Биг Подцастинга, у протеклој години, такође смо почели да видимо нешто што се може користити као одговарајући баланс: почетак организованог аудио рада.Иако су синдикати одувек били фактор за запослене у јавној радиодифузији (и Холивуд), до 2020. године, аудио радници у дигиталним медијским компанијама ће заиста подстаћи синдикат да их сматра креативним радом вредним признања првокласних синдиката.Под вођством ВГА Еаст, овај притисак је постајао све истакнутији, а организациони савез састављен од три аудио одељења у власништву Спотифи-а је у великој мери привукао тренутну пажњу.Паралелно са овом радном снагом, током целог лета, водио се изненадни и витални разговор о власништву над интелектуалном својином и колико би креатора требало да буде у овој новој економији подкаста.Разноликост и изгледи за креаторе боја су централне димензије дискурса, а на његову истакнутост у одређеној мери је утицао покрет за расну правду покренут летом, а епидемија је на много начина истакла опасности од рада - не само да је то креативни радник, већ и раднички период - амерички систем рада не брине добро о запосленима.
С обзиром да смо тек почели да пузимо под земљу, читав пакао је био веома заузет последњих дванаест месеци, можда мало чудно.Протеклих 1.500 речи покривају само неколико одабраних тема у години, а постоји толико много тема: можемо наставити да се осврћемо на растући однос између Холивуда и подкастинга, и Аппле-ову фасцинантну нову позицију у универзуму (и историји).Одлазак Стива Вилсона), успон десничарског подкастинга и његова процена односа између подкастинга и емитовања.Али хеј, имамо само толико простора, увек треба да приступите архиви.
Међутим, последња ствар коју желим да оставим је да је и клишејизовано и још увек потпуно исправно.У протекле две године било је неколико инцидената због којих сам гласно рекао: „Ово означава крај ере“.Принуђен сам да кажем да сваки нови инцидент показује да сваки мој заокрет на овим просторима није тачан, а још нисам сигуран који ће догађај постати тај знак до данас.Међутим, без обзира на то шта се дешава, гледајући уназад, чини се да је то стварни клин.У протеклој години, однос између коронавируса и спајања и трансформација односа између капитала и креативних радника заиста је био прекретница.Озбиљно, овај пут сам озбиљан.
Ова година ми је још свежа у сећању.Могу потпуно и јасно да се сетим одређених догађаја, као што је мој разговор лицем у лице са неким почетком марта о томе да ли треба да настави да лети у иностранство ради учешћа на конференцијама за штампу тог викенда, али ми је такође тешко да се сетим овог пута Прошле недеље.Писао сам чланке за овај билтен.Све у свему, чини се да је ова сезона прегледа на крају године тежа него иначе, јер сво слушање и писање које сам радио чак и пре неколико недеља осећао сам да је то нешто што неко други ради.
Међутим, у другом смислу, овај осећај одвојености пружа корисну, равнодушну перспективу кроз коју могу да гледам свој овогодишњи извештај о подкасту.У том циљу, провео сам последњу недељу читајући свој профил на Хот Под-у и приметио теме које су ме мучиле у различито време.Ово је веома просветљујућа вежба која ми омогућава да изнесем оно што мислим да је мој главни одраз ове године, да мислим да је независност поново постала привлачна, чак и за подкасте који имају велику публику и који су вредни за мрежу или платформу.реци,
Да бих објаснио шта мислим, желим да прегледам конкретну фразу коју сам написао у прегледу за 2020. објављеном раније ове године: „Независни подкасти се могу суочити са турбулентним временима.Узимајући у обзир коронавирус, шта смо урадили у овој колумни Многа предвиђања неће посебно добро остарити – посебно, разматрам своје прогнозе о томе како ће физички простори као што су студији или простори за рад постати бољи извори прихода – али подржавам идеју независних подцаста.Заиста, сва спајања и аквизиције које смо видели у протеклих дванаест месеци донела су посебну узнемиреност и неизвесно време за многе независне компаније, посебно оне компаније које су се ослањале на промену власника или промене смера у протеклој години.Компанија која је монетизовала сајт.
Рекавши то, неки од одговора на ова турбулентна времена су ме изненадили.Када подцастинг маршира у непознате воде нове ере на много начина, осећате се као да се враћате у прошлост: чињеница да се на одређене програме средње величине или већег обима одговара онлајн или да платформе поново активно бирају независност.контакт.У годинама након поновног избора, у извесном смислу, тајна успеха веома запаженог наступа је у проналажењу дугорочног боравка или присталица за њега.Можда је то подкаст мрежа или јавна радио станица, која ће уновчити и смањити дневне ризике креатора у замену за смањење прихода и/или интелектуалне својине.
Сада, по мом мишљењу, жеља је далеко од линеарне.Многи наступи још увек траже и имају користи од тога, ово је добар партнер.Не осећам више да је то једина завршница на карти.То је зато што је постало све очигледније да су огромне предности овог партнерства недостаци.Сада је компромис транспарентнији – мислим да је ово добра ствар.Немојмо овде романтизирати никакве резултате.
Уз сву помоћ рекламне продаје, мрежни партнери такође могу изненада да се отарасе садржаја као што је Панопли (који се сада зове Спотифијев Мегафон).Или, могу изненада смањити величину својих подцаст листа као што је КЦРВ овог лета (пуштајући емисије попут Хере Бе Монстерс да поново путују светом сами).Раније ове године, ово је такође покренуло контроверзу око власништва над правима интелектуалне својине.Чини се да сада постоји боље разумевање трошкова и предности учешћа у великим издавачима.
Већ од 2014. до 2015. постојао је мали број колективних активности и независних мрежа које су окупљале независне наступе око заједничких циљева и заједничких ресурса: Хеард, АПМ-ов Бесконачни гост, Радиотопија, итд. Од тада су неке од њих престале да постоје, док су други ове године били погођени репутацијом, али недавно су се појавили и почели да цветају други примери: Мултитуде у Њујорку, Хуб & Споке у Бостону, Тхе Биг у Гласгов Лигхт.Сви ови ентитети се кладе на независност сарадње, и за сада се чини да опкладе раде.
Било је и других података у прошлој години који су ме навели на размишљање.Хелен Залцман (Хелен Залтзман) напустила је Радиотопију да би прешла на нови модел заснован на Патреону уместо да тражи пост-ПРКС партнерство са другим издавачима подкаста.Након раскида његовог аранжмана са КЦРВ-ом, Џеф Ентман се вратио на горе поменути начин рада заједнице.У ствари, ове године Роуз Евелет је проширила свој веома цењени независни подкаст Фласх Форвард на Интернет и додала два нова програма на ту тему.Затим ту је Холивудски приручник, дуготрајни програм „Вукодлак“, који је такође одлучио да изгради своје огромне архиве на основу независности Патреона, што се чини након што је СириусКСМ купио Ститцхер.
Када се више новца опере у подцастима него икада раније, спољни посматрачи могу помислити да је јурњава за новцем једина игра у граду.Али, као и увек, како се степен интернализације повећава, новац ће имати услове.Може бити у облику циља преузимања, или може бити креативно ограничење, или само ограничити стварну предност.Било кроз недавно партнерство Ацаст-а са Патреоном, или кроз Субстацк-ов подцаст хостинг Бета, новац и камата се користе за развој бољих техничких решења за профит од независних валута.
Независност (или остати независан) није лак избор, и вероватно је да ће се неки или сви примери које сам поменуо у будућности на крају интерно преселити, инвестирати или променити своје моделе на друге начине.Почећу да радим на одмору Хот Под писања почетком 2021. Истовремено, радићу и на другим пројектима писања, и веома сам заинтересован да видим да када више не будем пажљиво проверавао сваки развојни пројекат, све ово ће буди за мене Како изгледа свака недеља је тако близу.Али за сада, на крају 2020., када се осврнем на ову годину, највише ме је изненадило то што сам видео да су креатори могли да изаберу да то уведу у еру компаније која је сада центар подкастинга, али не и .
У сутрашњој емисији „Слуга махуне“, Мора Аронс-Меле је била у емисији ове недеље како би говорила о свом интервјуу подцасту Тхе Анкиоус Ацхиевер кроз Харвард Бусинесс Ревиев.
Недавно је било много добрих речи о савременој природи посла, чак и ако заиста волите оно што радите.Дуго сам увек сматрао да је предузетничка култура мрска, а болно је то што је осетљивост њене пословне браће веома досадна у њеној дехуманизацији.Али тек у последњих неколико месеци почео сам да користим своје размишљање да отуђену природу модерног рада ставим у реалност америчке политике, а та реалност није много промовисала посао који обављате као начин раздвајања људи.Ово је откриће због којег још више мрзим пословну браћу.
У сваком случају, на тој позадини ми се заиста свиђа Аронс-Мелеов „Анкиоус Ацхиеверс”, углавном зато што отвара дијалог о корпоративној култури, која би требало да буде у стању да свеобухватније одговори на потребе менталног здравља.
Можете пронаћи разне Под Серванте на Аппле Подцаст-у, Спотифи-у или разним Подцаст апликацијама трећих страна које су повезане са отвореним екосистемом за објављивање.Такође се препоручује коришћење десктоп мониторинга.Делите, оставите коментар и тако даље.Говорећи о Под'с Сервант..., и даље ћемо објављивати нове епизоде сваке среде сваке године до краја ове године, па вас молимо да обратите пажњу на фид.
Уз то, само желим да кажем: веома сам поносан на овај наступ!Хвала пуно сарадницима Роцоцо Пунцх-а-сви изузетно мирни и талентовани-што су учествовали у овом пројекту са мном, искрено мислим да је ово један од најбољих радова које сам икада урадио.Ако још нисте пробали, размислите о слушању.Ох, и цела колекција мојих најбољих подцаста у 2020. је сада изашла.Пронађите га на ћелавој ул.
У колони крајем ове године, један од последњих догађаја на којима сам лично учествовао био је на Хот Под самиту одржаном почетком марта, а сви су били закључани.Гужва у главном холу хотела у Бруклину, било је око 200 људи и ја – љубазно сам нас питао да ли да се рукујемо или савијемо лактове – размишљајући о томе како историјски распршени екосистем подкаста треба да реагује на сопствени развој, и то у стварности време Изненадна ињекција готовине.
Истог дана отворен је симпозијум о Спотифају и Сони Мусиц Ентертаинмент-у.Ове две компаније не само да су активни инвеститори у подцастинг, већ су и прво успоставили репутацију и крајњи резултат у музичкој индустрији.Био сам домаћин панел дискусије о Сонијевој стратегији подцастинга у настајању, а на сцени сам питао потпредседника компаније за подкаст маркетинг да ли су паралелне акције Спотифаја на неки начин инспирисале Сонијеве подцастинг амбиције.
Она је рекла: „Исти играчи који су почели да интегришу идеје за подцастинг су такође неки од највећих играча у музици, што нас је несумњиво навело да се одлучимо да успоставимо одељење за подкастинг.„Познајемо те играче и како да радимо са њима.Ово је оно што можемо донети на сто.Снага."
Као што сам рекао убрзо након тога, ово је звучало као дипломатски приступ, што указује на то да је учешће Сони Мусиц-а у подцастингу био директан конкурентски одговор на Спотифи.Гледајући уназад, овај разговор ми је помогао да разумем остатак 2020. По мом мишљењу, главне приче о музици и подцастингу у протеклој години укључују не само сам садржај, већ и све ближу интеракцију између технологија садржаја и начина на који платформе постављају дневни ред садржаја за остатак времена у подкаст индустрији – баш као што је то било годинама. Потрага за музиком је иста.
Хајде да погледамо Спотифи-јев УКС као главни пример.Видимо да компанија намерава да постави подкастове поврх музике како би створила ново хибридно, персонализовано искуство слушања и препорука како би се такмичила са земаљским емитовањем и истовремено натерала претплатнике на услугу.Постоје неки нови брендови плејлиста, као што су Даили Веллнесс, Даили Дриве, Даили Спортс и Тхе Уп Уп, који комбинују персонализовану музику и низ одабраних одломака подцаста који одговарају одређеним темама (нпр. медитација, спорт, актуелности).Заузврат, као што сам рекао за Хот Под раније ове године, ове мешовите музичке/подкаст листе за репродукцију подстичу стварање „микрокастова“ или краћих епизода подцаста које су лакше сварљиве и које су погодније за препуне листе песама.Пустите и дозволите слушаоцима да слушају.Пре него што посветите више времена целој емисији, „узорајте“ дату радњу, баш као љубитељ музике који слуша једну песму пре него што зароните у цео албум.
Недавно је Спотифи лансирао нови изворни формат у октобру 2020. Због своје директне интеграције са Анцхор-ом, подкастери могу легално да додају комплетне музичке нумере у своје програме, чиме плаћају тантијеме носиоцима музичких права.У првој години, ово је изгледало као позитиван развој, са релативно малим напретком у поједностављивању процеса лиценцирања музике за подкасте, а пиратски музички програми су наставили да се појављују на сервисима за стримовање као што је Цлоцкворк.
Али ово је далеко од савршеног.Поред тога, ово заправо илуструје природу утицаја Спотифи-а на читаву индустрију подцаста, јер временом јача затворени екосистем компаније (програми са комплетним музичким нумерама које се пуштају на Анцхор-у могу се отпремати само на Спотифи).Данас, захваљујући скоро милијарду долара у досадашњим аквизицијама, Спотифи има директне удео у скоро сваком делу ланца вредности индустрије подкаста, од садржаја (Гимлет, Рингер, Парцаст) до дистрибуције (сидрења) и монетизације (Датоутие)).
Ово је очигледно уплашило друге технолошке компаније као што су Аппле и Амазон, које се, чини се, утркују да сустигну и интегришу своје стратегије подцаста.Због проблема са методом лансирања, Амазон Мусиц и Аудибле су додали Подцаст на своју услугу у септембру и сада имају ексклузивне уговоре о садржају са познатим личностима као што су ДЈ Кхалед и Цоммон.Слично томе, мислим да највећи тренд који окружује Амазон подцастинг у 2021. није само садржај, већ и начин на који ће Амазон интегрисати подцастинг у свој огромни технолошки екосистем, посебно паметне звучнике.У наредној години, граница између „стратегије подкаста“ и „гласовне стратегије“ може наставити да се замагљује.
Истовремено, власници традиционалних садржаја и партнери посвећују велику пажњу развоју ових музичких сервиса, схватају потенцијалне могућности потрошње и покрећу разне музичке подкаст програме.Са становишта дискографске куће, Сони Мусиц тренутно производи више од 100 оригиналних подцаст програма, као што је „Ми 90с Плаилист”, док су Универсал Мусиц Гроуп и Вондери покренули свој први заједнички подкаст програм „Јацк: Тхе Рисе оф тхе Воице оф Нев Јацк.Неке земаљске радио станице су такође покренуле нове подкасте везане за музику, као што су иХеартРадио Соунд Спеед и НПР Лоудер Тхан А Риот.На другим местима, уметници као што су Силван Ессо и Пхаррелл Виллиамс покренули су сопствене независне пројекте подцастинга како би промовисали сопствене брендове и/или резервне каталоге, а споразум о адаптацији Сонг Екплодера са Нетфлик-ом могао би да обезбеди више за музичке подкасте у будућности Мултимедијална адаптација утире пут.
Шта то значи за будућност подцастинга и звука у целини?За разлику од онога што су други тврдили, мислим да подцастинг неће угрозити развој музичке индустрије.Истакнуо сам у ранијој дискусији изнад да Спотифи предвиђа будућност у којој музика и подкасти коегзистирају и наводи их да открију нове динамичне облике културе и начине учешћа.Рекавши то, чини се да је музичка индустрија постала накнадна мисао у ширем фокусу Спотифи-ја на пословни развој.У недавном интервјуу за Рецоде, Лидиа Полгреен, шефица садржаја у Гимлету, јасно је ставила до знања да је циљ Спотифи-а да „натера људе да развију навику да слушају музику на Спотифи-у уместо музике.
Како приход од претплате на аудио стримовање наставља да расте глобално, подкасти ће заузети само место у шаховским играма на више платформи које се такмиче за кориснике и задржавају кориснике.У овом случају, можемо очекивати да ће се произвођачи подкаста суочити са многим истим проблемима са сервисима за стримовање са којима су се музички уметници раније сусрели.На пример, старомодни модел Спотифаја је да потпише милионе долара у уговорима о садржају са славним личностима, а тежња компаније за повећањем броја претплатника и алгоритамском персонализацијом појединачних слушалаца је окрутна.У последњем случају, платформа не само да поставља контекст, већ је и на првом месту у погледу лојалности слушалаца.Као што је Лиз Пелли недавно написала за Тхе Баффлер, „Плејлисте су дизајниране да креирају и регулишу Спотифи производе за верне фанове, а не за уметнике или подкасте.“Јое Будден је објавио да његов подкаст више није Спотифи Када су у питању ексклузивни производи, постоји сличан став: „Спотифи никада није марио за овај подцаст, и…Спотифи брине само о нашем доприносу платформи.“
На крају, али не и најмање важно је питање права и контроле.Када су домаћини БуззФеед-овог „Анотхер Роунд” и Гимлетовог „Тхе Нод”-а (потоњи је недавно укинут) у јуну открили да не поседују представе које су водили, нисам могао а да не помислим да су ови послови повезани са традиционалним великим издавачке куће.Бављење музичарима.
Чини се да је велико питање у главама многих људи: јавне компаније попут Спотифаја заиста могу да користе традиционалне холивудске методе за оригинални развој подкаста и потроше милијарду долара на изградњу затворене, потпуно контролисане и вертикалне дистрибуције подцаста на истој платформи.Екосистем?Да ли тврди да оснажује следећу генерацију независних стваралаца?
Време поста: Јан-05-2021